书画关系的当下意义

书画关系的当下意义

“以书入画”是中国画的独创。在当下中国画的创作实践中，书与画的关系有何新的意义？是否每一位中国画画家必须同时又是书家？这些问题，少有人做具体分析。

　　一、“书意入画”

　　具体分析传统的“以书入画”，有以下几方面的特点：首先，书法线条所具有的弹性、力度、厚度是从用笔而来，书法讲求“一波三折”，讲究用笔的起行收，讲究“积点成线”、“力透纸背”、“铁划银勾”、“入木三分”、“金石味”、“屋漏痕”、“折钗股”等，中国画亦同，主要讲究用笔的力度，有力度可见精神，此乃总的要求；其二，笔锋的运用。真草篆隶书体，大都以中锋用笔为主，中锋执笔端正，使笔在纸上垂直运行。中锋主要是“力”在中间，笔可直可斜，但笔力在笔锋中运行。中锋线条持重、圆厚、表现力强。中国画亦多以中锋线条表现对象；其三，书法讲究“一笔书”，中国画讲究“一笔画”，书画均求用笔的连贯性。一气呵成，无疑是强调整幅作品气脉相连的整体感；其四，书画均求“以形写神”。性情不同的书家、画家下笔会产生不同的形式和风格。画的“神”包括形神、心神和整幅画的精神，而书法的“神”亦同；其五，书画均求气韵。气韵是书画的灵魂，是力度、精神、风格、形式、情感的综合体。

作者：杨振廷